Economía Creativa http://ciecpress.centro.edu.mx/ojs/index.php/CentroTI <p>ECONOMÍA CREATIVA. es una publicación electrónica semestral, editada y editada por el Centro de Diseño y Comunicación, S.C., hasta el Centro de Investigación en Economía Creativa, con domicilio en Constituyentes 455, Col. América, C.P. 11820, Ciudad de México. Tel. (55) 27899000, www.centro.edu.mx, economia.creativa@centro.edu.mx. Editora responsable: Karla Paniagua / Graciela Kasep. Licencia de uso exclusivo: 04-2014-031412224300-102; e-ISSN: 2395-8200; ISSN: 2594-1631. Responsable del último número de actualización: Eduardo Alvarez. El contenido y las opiniones expresadas por los autores no reflejan necesariamente la posición del editor.</p> <p>Se autoriza cualquier reproducción parcial o total de los contenidos o imágenes de la publicación, siempre que sea sin ánimo de lucro o para usos estrictamente académicos, citando invariablemente la fuente original sin alterar el contenido y otorgando los correspondientes créditos de autor.</p> <p>La publicación es contribuir a la difusión efectiva de nuevos conocimientos relacionados con el campo de las Economías Creativas (Arquitectura, Marketing, Diseño Textil y de Moda, Comunicación, Cine y Televisión, Industrias Editoriales, Publicidad, etc.), Innovación Social y Prospectiva, en Cualquiera de estas modalidades: informes de investigación nuevos y originales, estudios de casos originales, artículos de divulgación y reseñas de libros, o trabajos multimedia recientes, relacionados con el alcance de la especialidad de la revista.</p> <p>Los artículos se publican bajo una Creative Commons Atribución-No Comercial-Sin Derivadas 4.0 Licencia internacional. 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En cuanto a impresión en papel, en medios electrónicos, Internet, medios de comunicación y otras formas y medios conocidos o por conocerse, en cualquier momento los autores deberán solicitar por escrito al editor de la revista <em>Economía Creativa</em> su petición de todos y cada uno de los pasos a ejecutar, comprometiéndose a informar al editor de cualquier instrumento o requerimientos necesarios. Los autores requieren un permiso no exclusivo para utilizar todo, o en parte, del manuscrito, para trabajos futuros de su propia competencia, quedando por escrito los créditos de autoría.</span></p> Cintillo legal http://ciecpress.centro.edu.mx/ojs/index.php/CentroTI/article/view/540 CIECPress Derechos de autor 2021 Centro de Diseño y Comunicación S.C. https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0 2021-12-16 2021-12-16 15 2 2 Índice http://ciecpress.centro.edu.mx/ojs/index.php/CentroTI/article/view/541 CIECPress Derechos de autor 2021 Centro de Diseño y Comunicación S.C. https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0 2021-12-16 2021-12-16 15 3 3 Editorial http://ciecpress.centro.edu.mx/ojs/index.php/CentroTI/article/view/542 CIECPress Derechos de autor 2021 Centro de Diseño y Comunicación S.C. https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0 2021-12-16 2021-12-16 15 4 8 10.46840/ec.2021.15.01 Presentación de colaboradores http://ciecpress.centro.edu.mx/ojs/index.php/CentroTI/article/view/543 CIECPress Derechos de autor 2021 Centro de Diseño y Comunicación S.C. https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0 2021-12-16 2021-12-16 15 9 11 La urdimbre comercial de las organizaciones creativas en América Latina http://ciecpress.centro.edu.mx/ojs/index.php/CentroTI/article/view/512 <p><span style="font-weight: 400;">El objetivo de este artículo es presentar el entramado de organizaciones creativas latinoamericanas para así entender las relaciones comerciales entre las mismas, más allá de parámetros económicos tradicionales y así presentar una compleja red artística que depende de múltiples formas organizacionales. Se hicieron 87 entrevistas a organizaciones artísticas de múltiples tamaños en los países de la Alianza del Pacífico (México, Colombia, Perú y Chile) para mostrar una relación que trasciende este tipo de tratados comerciales y así dar a entender las conexiones que se generan dentro del ecosistema del arte latinoamericano. A partir de eso se hace una descripción de conceptos teóricos que permiten analizar la industria creativa, la clasificación de organizaciones artísticas, y su circulación e intermediación. Se concluye con una presentación del contexto específico y unas recomendaciones generales para agentes de interés en el sector, y además se hace énfasis en la importancia de reconocer las micro-organizaciones independientes que son las que sostienen el funcionamiento operativo y financiero del ecosistema.</span></p> <p>&nbsp;</p> <p><strong>Videoabstract</strong></p> <p>Te invitamos a ver la explicacion del artículo en palabras del autor. Da click en la imagen para abrir el reproductor de video.</p> <p><a title="Videoabstract" href="https://drive.google.com/file/d/1JSEPWRp-iYlyEqMY1D8Ty753enThP9nj/view?usp=sharing" target="_blank" rel="noopener"><img src="/ojs/public/site/images/ealvarezl/Captura_de_Pantalla_2021-12-16_a_la(s)_10.46_.53_.png"></a></p> Juliana Barrero Castellanos Daniel Cortázar Triana Alejandra Muñoz Montoya Juan José Berger Camila Ivana Vargas Pardo Juliana Cubillos Aguirre Derechos de autor 2021 Centro de Diseño y Comunicación S.C. https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0 2021-11-19 2021-11-19 15 10.46840/ec.2021.15.02 El packaging como medio para potenciar la responsabilidad social http://ciecpress.centro.edu.mx/ojs/index.php/CentroTI/article/view/510 <p><span style="font-weight: 400;">Las estrategias de acercamiento y concientización de las empresas han cambiado con el paso del tiempo y las nuevas formas de comunicación. Estas se han adaptado de acuerdo al contexto social, las necesidades del consumidor y las demandas del entorno, sin embargo, el reto es lograr su competitividad con un comportamiento socialmente responsable. En este artículo se presenta un estudio de percepción de diez </span><em><span style="font-weight: 400;">packagings</span></em><span style="font-weight: 400;"> de productos alimenticios, generados por diversas organizaciones internacionales con la intención de fomentar apoyo social ante la pandemia global del COVID-19. La información recabada se obtuvo a través de un instrumento de investigación de carácter cuantitativo, con el que fue posible conocer la respuesta de los individuos participantes, ante las diferentes estrategias de </span><em><span style="font-weight: 400;">packaging</span></em><span style="font-weight: 400;">. Esto debido a que la responsabilidad social corporativa motiva a la comunidad a actuar en consecuencia de algún obstáculo. La finalidad del estudio fue conocer de qué manera impactan este tipo de mensajes en la sociedad del estado de Puebla, México.</span></p> <p>&nbsp;</p> <p><strong>Videoabstract</strong></p> <p>Te invitamos a ver la explicacion del artículo en palabras del autor. Da click en la imagen para abrir el reproductor de video.</p> <p><a title="Videoabstract" href="https://drive.google.com/file/d/18Dij2c1aPJzhLbj49ypXpE1qCDmvUmdi/view?usp=sharing" target="_blank" rel="noopener"><img src="/ojs/public/site/images/ealvarezl/Captura_de_Pantalla_2021-12-16_a_la(s)_10.35_.11_.png"></a></p> Nancy Graciela Cisneros Martínez Patricia Durán Bravo Diana Guadalupe Cruz Guzmán Derechos de autor 2021 Centro de Diseño y Comunicación S.C. https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0 2021-11-19 2021-11-19 15 10.46840/ec.2021.15.03 ¿Emprendimiento o startup? Un análisis creativo en el contexto peruano http://ciecpress.centro.edu.mx/ojs/index.php/CentroTI/article/view/508 <p><span style="font-weight: 400;">Las sociedades buscan iniciativas —como emprendimientos o </span><em><span style="font-weight: 400;">startups</span></em><span style="font-weight: 400;">— que aporten productos novedosos y originales como propuestas de valor sostenibles; sin embargo, en el Perú se ha identificado una confusión entre lo que significa un emprendimiento y una </span><em><span style="font-weight: 400;">startup</span></em><span style="font-weight: 400;">. Por ello, el trabajo consistió en evaluar el estado de estas definiciones, para lo cual se aplicó una metodología exploratoria basada en entrevistas a emprendedores del ecosistema peruano. El principal resultado demuestra que muchos de los actores diferencian un emprendimiento tradicional de una </span><em><span style="font-weight: 400;">startup</span></em><span style="font-weight: 400;"> con base en variables como el crecimiento exponencial y el componente tecnológico. No obstante, no se evidencian la creatividad o la innovación como diferenciadores de la </span><em><span style="font-weight: 400;">startup</span></em><span style="font-weight: 400;">. Este trabajo se propone profundizar en estas nociones, a fin de potenciar al ecosistema emprendedor.</span></p> <p>&nbsp;</p> <p><strong>Videoabstract</strong></p> <p>Te invitamos a ver la explicacion del artículo en palabras del autor. Da click en la imagen para abrir el reproductor de video.<a title="Videoabstract" href="https://drive.google.com/file/d/1lcr6qs4GG8wn6-7MqjTidOf0x2xa7NEE/view?usp=sharing" target="_blank" rel="noopener"><img src="/ojs/public/site/images/ealvarezl/Captura_de_Pantalla_2021-12-16_a_la(s)_10.35_.44_.png"></a></p> Andrea Lazarte Aguirre Derechos de autor 2021 Centro de Diseño y Comunicación S.C. https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0 2021-11-19 2021-11-19 15 10.46840/ec.2021.15.04 Interpretación semiótica del sistema de semáforos: una forma de incidir en los accidentes de tráfico http://ciecpress.centro.edu.mx/ojs/index.php/CentroTI/article/view/511 <p><span style="font-weight: 400;">El presente trabajo es parte de una investigación mayor que utiliza la ciencia de la semiótica para&nbsp; estudiar la infraestructura vial (dispositivos de tránsito) en los cruceros viales, utilizando los aportes teóricos de Ferdinand de Saussure, Umberto Eco y Charles Sanders Peirce, con el propósito de apoyar la movilidad segura de los ciudadanos. Los peatones utilizan las carreteras para el trabajo, el estudio, la recreación y otras actividades de la vida diaria, proporcionando una forma armoniosa y segura para que las personas se muevan ya sea a pie, en automóvil, bicicleta, servicios de transporte público o privado. Uno de estos dispositivos viales es el sistema de semáforos que se utiliza para controlar el tráfico vial en una intersección o cruce de carreteras. El funcionamiento óptimo y seguro de este sistema está relacionado con la infraestructura del espacio urbano, lo que se traduce en una movilidad segura o insegura para los peatones. En este sentido, la interpretación semiótica a través de un diagrama de transición de estados lumínicos (cambio de luz verde-ámbar-rojo / rojo-ámbar-verde) para un sistema de semáforo es una propuesta que podría ayudar a reconocer si la vía puede ser un lugar de riesgo para los usuarios. El objetivo de la investigación es proponer una opción para mejorar las condiciones de los peatones reduciendo los accidentes de tráfico en los cruces viales más conflictivos y peligrosos, dichos lugares fueron determinados por la Secretaría de Salud (2012), y dados a conocer en su </span><em><span style="font-weight: 400;">Segundo informe sobre la situación de la seguridad vial</span></em><span style="font-weight: 400;"> en la Ciudad de México.</span></p> <p>&nbsp;</p> <p><strong>Videoabstract</strong></p> <p>Te invitamos a ver la explicacion del artículo en palabras del autor. Da click en la imagen para abrir el reproductor de video.</p> <p><a title="Videoabstract" href="https://drive.google.com/file/d/1iCbiMIlFcm3NHGTYUvcnLEQIWw3YufTs/view?usp=sharing" target="_blank" rel="noopener"><img src="/ojs/public/site/images/ealvarezl/Captura_de_Pantalla_2021-12-16_a_la(s)_10.44_.57_1.png"></a></p> Santiago Osnaya Derechos de autor 2021 Centro de Diseño y Comunicación S.C. https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0 2021-11-19 2021-11-19 15 10.46840/ec.2021.15.05 ¿Alguien vio Vatreni? De cómo el cine mexicano inspiró a Croacia en el Mundial de Rusia 2018 http://ciecpress.centro.edu.mx/ojs/index.php/CentroTI/article/view/539 <p>En este trabajo se aborda el tema de la distribución de cine independiente en nuestro país, a través del caso de estudio del documental mexicano Vatreni y su relativo éxito en los circuitos de exhibición europeos en contraste con su escasa exhibición en los canales de distribución mexicanos. Con base en investigación documental y de campo, se esboza una propuesta tendiente a mejorar el intrincado periplo de la distribución y exhibición de cine independiente en México.</p> <p>&nbsp;</p> <p><strong>Videoabstract</strong></p> <p>Te invitamos a ver la explicacion del artículo en palabras de los autores. Da click en la imagen para abrir el reproductor de video.</p> <p><a title="Videoabstract" href="https://drive.google.com/file/d/1G-2DfSqnUXpXio8SZa_fbK3qW3w1_n9L/view?usp=sharing" target="_blank" rel="noopener"><img src="/ojs/public/site/images/ealvarezl/Captura_de_Pantalla_2021-12-16_a_la(s)_10.49_.20_.png"></a></p> Mónica Martínez Orihuela Sergio Hernández Jiménez Derechos de autor 2021 Centro de Diseño y Comunicación S.C. https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0 2021-11-19 2021-11-19 15 How is online learning perceived during the COVID-19 pandemic in Mexico? http://ciecpress.centro.edu.mx/ojs/index.php/CentroTI/article/view/546 Jeri Holley Derechos de autor 2021 Centro de Diseño y Comunicación S.C. https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0 2021-12-16 2021-12-16 15 168 168 How to coexist with COVID-19 in schools from the return to the classroom in order to minimize contagions? http://ciecpress.centro.edu.mx/ojs/index.php/CentroTI/article/view/547 Elvia Rosado Derechos de autor 2021 Centro de Diseño y Comunicación S.C. https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0 2021-12-16 2021-12-16 15 169 169 What is the medical and emotional journey for patients with a rare genetic disease that also are infected with COVID-19 in the United States? http://ciecpress.centro.edu.mx/ojs/index.php/CentroTI/article/view/548 Ana Olea Derechos de autor 2021 Centro de Diseño y Comunicación S.C. https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0 2021-12-16 2021-12-16 15 170 170 How could the operational changes in the context of Covid-19 be affecting people enrolled in the Public Health Program IMSS Modality 40? http://ciecpress.centro.edu.mx/ojs/index.php/CentroTI/article/view/549 Benjamín Robles Derechos de autor 2021 Centro de Diseño y Comunicación S.C. https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0 2021-12-16 2021-12-16 15 171 171 Pandemic lifestyle: changes in domestic spaces during pandemic in Mexico City http://ciecpress.centro.edu.mx/ojs/index.php/CentroTI/article/view/550 Amalia Vásquez Derechos de autor 2021 Centro de Diseño y Comunicación S.C. https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0 2021-12-16 2021-12-16 15 172 172 False sense of security in the face of Covid-19 and its implications in the bakery industry http://ciecpress.centro.edu.mx/ojs/index.php/CentroTI/article/view/551 Viviana Pérez Derechos de autor 2021 Centro de Diseño y Comunicación S.C. https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0 2021-12-16 2021-12-16 15 173 173 What will cultural experiences be like in the city of Puebla after the pandemic? http://ciecpress.centro.edu.mx/ojs/index.php/CentroTI/article/view/552 Domingo Álvarez Derechos de autor 2021 Centro de Diseño y Comunicación S.C. https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0 2021-12-16 2021-12-16 15 174 174 Call for papers http://ciecpress.centro.edu.mx/ojs/index.php/CentroTI/article/view/544 CIECPress Derechos de autor 2021 Centro de Diseño y Comunicación S.C. https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0 2021-12-16 2021-12-16 15 175 190 Economía Creativa (mayo - octubre) http://ciecpress.centro.edu.mx/ojs/index.php/CentroTI/article/view/545 CIECPress Derechos de autor 2021 Centro de Diseño y Comunicación S.C. https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0 2021-12-16 2021-12-16 15 1 193